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中国古代隋唐时期有的烟花。
礼花源于焰火，焰火源于火药，我国是火药的故乡，火药是我国古代文明之佐证。早在一千三百多年前，著名医学家孙思邈，就在"丹经"中，详细记载了当时的火药的成分和性质。十四世纪才由印度、阿拉伯辗转传至欧洲，至此，西方人始知有火药之物。
隋唐之际，火药发展成为供娱乐用的焰火。焰火，也叫烟火、烟花。宋朝的"架子烟火"或"盆景烟花"，已具相当规模。每逢元宵佳节，达官巨贾竞相比美。从掌灯后不久直至更残漏尽。词人辛弃疾曾有“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”的词句，便是对它生动而形象的描写。
扩展资料：
烟花爆竹种类：
1、爆竹类：燃放时主体爆炸（主体筒体破碎或者爆裂）但不升空，产生爆炸声音、闪光等效果，以听觉效果为主的产品。
2、喷花类：燃放时以直向喷射火苗、火花、响声（响珠）为主的产品。
3、旋转类：燃放时主体自身旋转但不升空的产品。
4、升空类：燃放时主体定向或旋转升空的产品。
5、吐珠类：燃放时从同一筒体内有规律地发射出（药粒或药柱）彩珠、彩花、声响等效果的产品。
6、玩具类：形式多样、运动范围相对较小的低空产品，燃放时产生火花、烟雾、爆响等效果，有玩具造型、线香型、摩擦型、烟雾型产品等。
7、礼花类：燃放时弹体、效果件从发射筒（单筒，含专用发射筒）发射到高空或水域后能爆发出各种光色、花型图案或其他效果的产品。
8、架子烟花类：以悬挂形式固在架子装置上燃放的产品，燃放时、以喷射火苗、火花，形成字幕、图案、瀑布、人物、山水等画面。分为瀑布、字幕、图案等。
9、组合烟花类：由两个或两个以上小礼花、喷花、吐珠同类或不同类烟花组合而成的产品。
百度百科-烟花爆竹
京剧花脸分为几类
一般大家居住的地方如果有一个院子的话，很多人会选择在院子里放一个小院花架，装饰一下院子，我们称之为庭院花架。拥有一个庭院大体上是很多人迫切的愿望，可想而知，庭院是十分令人向往的。而庭院里特别重要的内容除了各色漂亮的花，当然就是庭院里的花架啦！在庭院放置花架是一件很有情调的事，接下来就跟随我们一起来了解一下庭院花架怎么做？庭院花架注意事项的相关内容吧！
一、庭院花架怎么做？
1、花架开间与进深
开间一般设计在3~4m之间，太大了，构建就显得笨拙臃肿。进深跨度通常用2.7m、3.0m、3.3m。
2、花架的高度
控制在2.5~2.8m，有亲却感，一般用2.3m、2.5m、2.7m等尺寸。
3、花架与绿化相结合
在绿化披荫长成之前花架本身也要耐看，除借助尺度体量比例得当之外，还应重视花架构建的线脚花纹装饰，柱子的截面也应尽量避免四四方方，以带圆角为佳。
二、庭院花架设计要点
1、要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。花架体型不宜太大，太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。
2、根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体;根据攀援植物的生物学特性，来设计花架的构造、材料等。
3、一般情况下，一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解。
4、在花架的四周围应该较为通透开阔，除了作支承的墙、柱，没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面，也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交错，相互引伸，使花架置身于园林之内，融汇于自然之中，不受阻隔。
三、庭院花架注意事项
由于庭院花架要为植物生长创造条件，所以庭院花架位置的选择十分重要。按照所栽植物的生物学特性，确定庭院花架的方位、体量、花池的位置及面积等，尽可能使植物得到良好的光照及通风条件。
庭院中的庭院花架要有自身的特点，首先要有一个合适的尺寸，小院花架的柱高不能低于2米，也不要高出3米，廊宽也要在2至3米之间等。使人感觉壮观的小院花架、也应在不失灵巧空透、与环境相协调的基础上，或以攀援植物的枝、叶、花、果繁茂取胜，或以廊架的纵深延展、棚架的开阔壮观来体现。
小院花架的造型美往往表现在线条、轮廓、空间组合变化方面，及选材和色彩的配合上。但是造型美的集中表现，应当是对植物优美姿态的衬托，以及反映环境的宁静安详或热烈等特定的气氛方面。因此小院花架的造型不必刻意求奇，否则反倒喧宾夺主，冲淡了小院花架的植物造景作用。但却可以在线条、轮廓或空间组合的某一方面有独到之处，不失其为一个优美的主景小院花架。
以上就是庭院花架怎么做？庭院花架注意事项的详细解答，不知道大家对我们的介绍是否满意。
一、主要分为五类，有关的解释如下：
花脸里又分大花脸、铜锤花脸、架子花脸、武花脸、摔花花脸……京剧花脸脸谱大花脸是正净的俗称，过去讲大花脸多以铜锤花脸指代，唱功较多，重头戏较多，过去的架子花脸的地位偏低，由于几代花脸艺术家的努力推进，花脸老前辈穆凤山、刘永春、钱金福、特别是黄润甫、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、袁世海等诸位前辈的努力，已经把架子花脸的地位提高了，袁世海先生不懈努力，与京剧大师李少春先后合演《将相和》、《野猪林》、《响马传》，更以架子花脸为主戏的全部《黑旋风李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戏，确定了大花脸的正净地位。架子花脸铜锤唱，是郝派艺术形成并传授下来的。我个人入北京戏校时是郝寿臣先生开蒙教授的，他多年的经验总结-架子花脸铜锤唱体现在我的学习中。《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《遇皇后》、《打龙袍》、《御果园》、《沙陀国》、《断密涧》等戏的铜锤基础，为着架子戏中的架子花，张飞《瓦口关》、牛皋《牛皋下书》、焦赞《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、窦尔墩《盗御马》等人物的表演打下了基础，丰富、完善了架子花脸艺术。四功五法，是京剧行当必修的程式课，花脸行当也是一样，训练是一样的，但使用处理是不一样的。
二、补充解释花脸：
京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式，是戏曲演员面部化妆的一种谱式，是从唐代乐舞"代面"所戴的面具逐渐演变而来。演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案，借以显示人物的性格、特征或其它特点。一般以红色代表忠勇，如"关羽";黑色代表粗犷、耿直，如"张飞";白色代表奸邪，如"曹操"。各种特定的脸谱，观众一看脸谱，即知其为何人，脸谱是塑造人物的特殊手段。脸谱是学习花脸行当里的一个重要组成部分，其中勾脸也是一功，要用画笔蘸色，对镜勾勒，首先勾画眉，次勾画眼窝、鼻窝、嘴角脸膛及全部，然后勾画脸纹。
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